劉美蓮 2008.10.24（修訂）

二十歲就以男中音在日本成名的江文彬，並不自滿於聲樂的成就，他一直都有創作的慾望，回憶故鄉台北城的印象，24 歲的小彬，正式創作第一號作品「城內之夜」鋼琴曲，為了慶祝人生的新里程，中文名字就改為江文也，日文拼音用 Bunya Koh。

「城內」是指＜台北三市街—艋舺、城內、大稻埕＞中的城內，艋舺是老街，大稻埕是出口稻米和茶葉的港阜，北邊大龍峒有孔子廟、保安宮，「五戶一秀，十戶一舉」，是高度文化區與商業區的「台灣人の街」。「城內」是日本人盤據的行政區，三層洋樓林立，有總督府、圖書館、菊元百貨公司、公園以及 1915 年完工，紀念兒玉源太郎總督和後藤新平民政長官的博物館，歐式新潮流的建築不亞於日本的小都市，人稱「東方小巴黎」。

1934 年 8 月，楊肇嘉先生倡議組織「鄉土訪問音樂團」，由旅日音樂家擔綱，返台巡迴演出－－台北、新竹、台中、彰化、嘉義、台南、高雄共七場，同台的有高慈美、林秋錦、柯明珠、陳泗治、林澄沐、林進生、翁榮茂等人。穿著時髦白色西裝演唱的文也帥哥，最讓女性風靡。

演出空檔，江文也盡興遊覽各地風光，表演結束，回到東京，文也的故鄉情依然澎湃，他將「城內之夜」改寫成管絃樂曲，又改名為＜台灣舞曲＞為了掌握寶島精神，他更頻繁與台灣人交往，幾次應蔡培火之邀，到蔡氏經營的「味仙餐廳」聚會，留下合影。

1936 年柏林奧運會，承襲希臘傳統，同步舉辦國際藝術競賽，分別有繪畫、詩歌、雕刻、作曲等項目，江文也的管絃樂版＜台灣舞曲＞，通過日本作曲家聯盟的甄選，再由體育協會推舉，於 3 月代表日本參賽，台灣報紙曾有熱烈報導。

斯時德國為希特勒主政，各國參賽並不踴躍，政治因素確實讓同盟國的情誼很明顯的左右競賽結果。德國國立公文圖書館「奧林匹克．柏林大會正式紀錄」記載作曲比賽成績：＜歌曲組＞一二三名皆為德國人；＜室內樂組＞從缺；＜管絃樂組＞金牌獎德國，銀牌獎頒給兩人--義大利和捷克，銅牌獎為日本江文也。此「銅牌獎牌」（如圖）和「得獎榮譽證明書」的獎狀，至今仍由東京遺孀珍藏著。

當「銅牌」與「獎狀」從柏林寄到東京，卻遭受到作曲家聯盟內部刻意淡化，連剛剛從柏林返日的奧林匹克委員被報紙採訪，也只低調輕描淡寫。這是因為同時參賽的四位作曲家山田耕筰、伊福部昭、諸井三郎和萁作秋吉的作品都落選了，這四位教授級的人物，竟然輸給 26 歲的小伙子，殖民地的二等國民，內心都不好受。樂壇議論著：「台灣舞曲沒啥技術嘛！只因東方風味引發歐洲人好奇而已。」

文也當然不服氣，把獎牌拿給報社朋友看，「東京日日新報」馬上於 9 月 11 日大幅報導，刊登「銅牌與獎狀圍繞著作曲家的照片」，又用樂譜當插圖。當然囉！「台灣日日新報」亦馬上跟進，以文化頭條報導，文化人都開始注意這顆東方的彗星。

＜台灣舞曲＞唱片馬上由史托可夫斯基指揮，勝利唱片公司當做聖誕節特賣發行，管絃樂總譜亦由 Shunjusha Edition，以封面德、英、法、日文，做全世界發行。內頁刊登作者照片，及 1934 年 8 月，作者親撰的詩，做為詮釋：

在那裡我看到了華麗至極的殿堂，
看到了極其莊嚴的樓閣，
看到了圍繞於深遂叢林中的劇場及祖廟。
但是它們宣告這一切都結束了，
它們皆化作精靈融入微妙的空間裡，
就如幻想消逝一般，
渴望神與人子之寵愛集於一身的它們，
有如空洞的驅殼般浮於幽冥中，
啊！在那裡我看到了退潮的沙洲上，
留下的兩三點泡沫的景像……..（劉鱗玉翻譯）

鋼琴版＜台灣舞曲＞樂譜也是同年於 HakubiEdition 白眉出版社發行，筆者師大二年級，於台北市牯嶺街舊書攤購買到此譜（如附圖），封底標示昭和 11 年 11 月發行，定價「金壹圓」，特標「不許複製」，樂譜末頁刊登江文也的作品表。

許多人聽聞＜台灣舞曲＞，都表示樂曲缺乏「四、月、望、雨」般近代台語歌謠的風格，殊不知「四、月、望、雨」等歌曲，係 1935 年以後才慢慢走紅，＜台灣舞曲＞卻是 1934 的創作，江文也受到印象派的影響，以他對台灣和台北城內的印象寫作，原住民的節奏元素支撐全曲，或許是他獲獎的主因吧！